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论
作者：刘斌武 来源：网上收集 加入时间：2007-5-27 13:09:01 |
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黄老的书法作品，所表现出的汉风之象和汉隶之韵，方拙朴茂，苍浑高古，无论其形、其象、其神、其蕴和笔势、结体、构架，以及肆意旷达、率意由性、朴实无饰、归璞自然的书理妙道、章法布局，均显出了大家之气。常令书法爱好者和收藏家，仰面观止，击掌叫绝。
一日，省书协主席方明和闻名省城的收藏家黄桐，在广缘书画院看到黄老书就的一幅毛泽东《沁园春?雪》长幅作品时，两人仰目逐字静观了一刻钟后，方明对黄桐建议道：“这是黄老的一幅精品之作，我建议你把它收到囊中。”
黄桐坦诚相告：“人们都说黄老的作品极具大家之气，而我却看不出好在哪里？”收藏家往往是以自己的耳朵和自己的喜好选择藏品的，黄桐也不例外。他从来认为黄老的书法作品奇丑无比，拙的像出自一个初习书的顽童之手，对于黄老随意涂抹的错字墨团，更像孩童拉的一堆粑粑。但此时，他听了方明的建议，便问道，“这幅作品精在什么地方？”
方明的目光仍然没有离开作品：“你可知王羲之在《书论》开篇说的‘夫书者，玄妙之伎也’之理？”
黄桐回答道：“不甚明了，请白主席指教。”
“‘伎’，即技法，方法。”方明似乎已走进了黄老的作品中，“自古流传：字无百日功。这就是说百日内驾驭翰墨是绝对不可能的，古来今往，任何一个有成就的书法家，都是终其一生才取得了一点儿成就，这是因为书法线条的抽象性，给人的玄妙之感，不是简单的技能、技巧，而是要形成系统性的‘技法’，也不是任何人都能掌握的，没有矢志不移的长时间的习练是不能见效的。八十岁的黄老，研习了七十多年的翰墨，你说他的技法的精要，是一般人能够在短时间内掌握的吗？”
黄桐茅塞顿开，甚为自己靠耳朵收藏羞愧，接着问：“那么，应该怎样认识黄老的书法作品？”
方明似乎答非所问，仍然顺着自己的思路说：“王羲之在总结了李斯和钟繇的创作方法后，遵循‘骨甚是不轻’的书法创作的基本要求，强调‘欲书先构筋力，然后装束’的创作总则，并把此当作是‘书’与‘不是书’的分水岭。”
“怎么理解‘欲书先构筋力，然后装束’。”
“点画是构成书法的基本要素，因而，王羲之要求：‘每作一点，必须悬手作之，或作一波，抑而后曳。”
“这是不是说，悬手作点，落笔沉实，可达到高山坠石般的效果；‘波’先抑后曳，一是为了调锋，二是为了增大笔锋和纸的摩擦力，体现出所构筑的‘筋力’？”
方明指着作品中的“河”、“滔滔”等字说：“你看黄老写这些字的点，是怎样构筑的？没有长期的创作积累，是很难把这些点写出山壑之气象的。”他又指了“大”、“失”、“象”等字，说，“看出这些字波的不同了吧，各领风骚，独有千秋啊，一般的书家岂能驾驭得了？”
黄桐在方明的点化下，还真是比较出了它们之间的不同，也品出了它们各具的异彩。由衷地说：“真是听君一席话，胜读十年书！”
方明对黄老的书法，越欣赏越感到黄老的功力非凡，似乎每一点画都有出处，每一点画都有自己的特色，不由的赞赏道：“妙！妙啊！黄老的这幅作品，真的像王羲之所说的‘凡作一字，或类篆籀，或似鹄头，或如散隶，或近八分’那样，虽古意昂然，却沉古而不泥古。”
黄桐问：“你这是在评价黄老的字法？”
“是的，从字法上看，黄老书的每一个字，都用了数种意，比如这个横划就似八分，又发如篆籀；这个竖画如深林之乔木，屈折又似钢钩；再看这个笔画，上尖如枯秆，下细若针芒；这个笔画转侧之势多似飞鸟空坠，这个笔画棱侧之形又如流水激来。从每个字上来看，其变化多端的线条，散发出不同的意味，透视出丰富的内涵，给人以更多的想象空间。哎，黄桐，你从黄老的书法中，看出了什么意向？”
黄桐笑吟吟地说：“听你这么一讲，黄老的字在我眼里变得不丑了。”
方明打趣说：“仅仅是变得不丑了，还没有变美，对吧？”
黄桐搔搔头：“正在往美处变。”
“黄老的字，在书写时序上可以说做到了：十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏。因而，才让人感到了强烈的节奏韵律感和鲜活的生命力感。你有这种感觉吗？”
黄桐点点头，说：“感觉出来了。”
“那么，你再从章法上看，就可看出黄老追求的是创新、变化，以增加蕴意和趣味，让人越看越爱看，越看越回味无穷。”
此时的黄桐，对黄老这幅书法作品的认识，产生了一个飞跃，说：“方主席，你是想说黄老创作这幅作品的笔法、字法、章法，都实现了从必然王国到自由王国的飞跃，是一幅心手相应、行云流水的佳作，对吧？”
方明说：“是的，这正是这幅作品的成功之处，也是我想告诉你的。”
黄桐说：“方主席，我懂了，搞收藏不能追市场的浪头，重在看作品的潜质。”然后，他转向画院老板说，“老板，这幅作品我买了！”
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