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作者：刘斌武 来源：网上收集 加入时间：2007-5-27 13:08:36 |
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石大虎、石小虎二兄弟，近年来开煤矿发了财，都迷恋起了收藏，将一些钱投到了书画上。只是石大虎喜欢收藏看上去十分精细的工笔画，小虎喜欢收藏看上去寥寥数笔的写意画。
一天，弟兄俩拿出他们各自收藏的几十幅作品，互相观摩、欣赏，石大虎只看了石小虎的几幅作品，就劝说石小虎：“你不要执迷不悟再收藏这些简笔画了，它们与我收藏的画工精细的画相比，价值肯定差远了。我们收藏书画，不就是为了将来赚大钱吗？为什么放着能赚大钱的画，你不收藏，偏要收藏这些不赚钱的画呢？
石小虎则不服地说：“你收藏的画能赚大钱？哼！得了吧你！你根本就不知道画为什么赚钱？”
石大虎反诘道：“你也太瞧不起人了吧？你说画为什么赚钱？”
石小虎气咻咻地说：“因为它是艺术品！”
“那我收藏的画就不是艺术品了？我看我收藏的画艺术性更强！”
“你那些画不是艺术性强，而是技术性强。艺术和技术是有根本区别的！你知道吗？”
“没有技术，怎么能创造出艺术？”
“你这是混淆艺术和技术的概念，画画虽然离不开技术，但是用技术性的东西来等同艺术性是不对的。所谓画画的技术，是指对画画的基本技法的掌握和运用，就像一个熟练工人，只完成相同的工序，那能算是艺术品吗？”
“你怎么能说画工笔画的大家，像熟练工人呢？他们的作品里，倾注了他们的智慧和修养啊。”
“哼哼，要说饱含智慧和修养的还是我的这些画呀，看上去只有寥寥的数笔，但它们内在的东西却十分丰富。”
兄弟二人，各执己见，争来争去也没争出个高下。没有争出高下的原因，是他们只听说收藏书画，就像开煤矿一样，将来可以赚大钱，但却对书画这种艺术品的欣赏知识缺乏，不大懂得什么样的画艺术价值高，什么样的画具有收藏的潜值，什么样的画能够在日后赚大钱。
事有凑巧。石城市收藏家协会举办书画艺术品收藏讲座，石大虎和石小虎带着各自的书画藏品，听了石城收藏家协会副会长关芝林的讲座，请关芝林对他们的藏品价值进行评价。
关芝林左右看看据理力争的兄弟俩，笑眯眯地说：“我先给你们讲个故事吧。”
接着，关芝林讲道，孙其峰在“国立艺专”求学的时候，徐悲鸿、李苦禅、黄宾鸿、王友石等大家都曾是他的恩师，也都对他喜爱有加。孙其峰毕业时，徐悲鸿校长想把他留在学校当老师，但因孙其峰反对国民党当局，时局所迫，徐悲鸿没法留他，李苦禅、黄宾鸿、王友石等恩师，也叫孙其峰赶快躲到城外去。后来，孙其峰找徐悲鸿看画求教时，徐悲鸿对他的画指教后，问：“你这两幅画有用没用了。”孙其峰说：“没用了。”徐悲鸿就叫他夫人拿出二百块钱说：“这两幅画我买了。”孙其峰感到不可思议，说：“徐校长，你买我的画干什么呀？”
徐悲鸿爽朗地说：“收藏呀！”孙其峰更加莫名其妙：“我的画还值得你收藏吗？”徐悲鸿半嗔半怒地说：“你的画，怎么不值得收藏？收藏书画不能看人下菜碟，应该看作品下菜碟，只要是具有较强艺术性的作品，都值得收藏。”后来，孙其峰的这两幅画，果然出现在徐悲鸿编的藏画目录中。
石大虎和石小虎听了关芝林的这番话，面面相觑，似乎没有听出关芝林讲这个故事的用意。停了片刻，石大虎问道：“你的意思是……”
关芝林仍然笑眯眯地说：“收藏书画，主要应看它的艺术性高低，而艺术性高低，是艺术家的文学、音乐、哲学、历史等等各方面素养的集中表现，评价一幅作品的好坏，就要从作品中参悟艺术家赋予它的修养和艺术感觉如何，不能简单地有技术性的强弱去推论一幅作品的好坏。
石小虎听到这里，有点沾沾自喜地说：“关会长，我就说我收藏的画，比我哥收藏的艺术性高，增值潜力也就大，他还不信。”然后，石小虎转向石大虎，“这回信了吧？”
石大虎仍然不服气地说：“关会长，真的像他说的那样吗？”
关芝林既一言双关，又模棱两可地说：“收藏靠的是‘眼力’，而‘眼力’又往往来自于见识和见解，只要你们见识多了，见解提高了，自然就会知道收藏什么样的作品更具增值潜力。”
弟兄俩这才互相从对方的眼睛里，看到了自责和羞愧，佩服地紧紧地握住了关芝林的手。
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